“只收藏對的,不收藏貴的”
那些以藏為主的收藏者一般都是藝術領域的專家學者,他們對收藏非常癡迷,一旦在市場上遇見符合自己收藏專題的,在可支付能力範圍內,都會傾資收購。他們不僅有一定數量的收藏品,而且對藝術、對收藏有一個全局把握,有專業的收藏知識和鑒賞眼力。
這些收藏者又可以細分為兩大類:1、研究型收藏,收藏的主要目的是進行研究,收藏的作品並非都是名家名作,只要有助於研究的作品都行。比如,進行中國古代書畫流派研究的收藏家,就只需要收藏能夠反映各流派特點的代表作品。2、專題收藏,即收藏不同藝術家、不同流派的同一題材作品,如荷花、梅花等。
他們認為,收藏是一門不折不扣的學問,做一名收藏家需要很深的藝術修養和綜合知識。藏只是收藏的最低層次,賞、玩、鑒才是收藏的最終歸宿。在真正的收藏家眼裏,藝術品的經濟價值往往讓位於其藝術價值,他們注重的是收藏過程的快樂與體驗。他們用心把玩藝術品,對喜歡的收藏傾注了極大的精力與情感,並且鍥而不捨,並且以一種平和的心態對待收藏,“不以價高喜,不以價低悲”。
“我都是收藏那些在近現代藝術史上有一定位置和意義的,有研究價值和學理價值的作品。這些作品往往並不是貴的。只收藏對的,不收藏貴的。”著名書畫家唐吟方道出自己的收藏理念。
以投資為主的收藏者
以投資為主的收藏者是藝術品市場的生力軍和領軍人物。他們主要通過拍賣會、畫廊等交易市場進行收藏。他們之中的絕大部分只是憑藉自己的眼光買進賣出,一旦遇上有利可圖的藝術品,就出資購買。他們涉足收藏的原因主要是藝術品回報率高、升值空間大、買賣自由這些理性的經濟因素。在他們的眼中,收藏不是一種喜好,投資理財才是“正道”。
他們逐漸把藝術市場的“星星之火”燎原成光芒四射的“熊熊大火”,對中國藝術品市場的形成功不可沒。新中國成立後一直到上世紀80年代,中國沒有完整的藝術市場,所有藝術作品的價格低得難以想像。直到1992年,中國才真正形成當代藝術市場,其標誌是北京92國際拍賣會。1992年到新世紀初,藝術品市場一直起起伏伏、時高時低。到2003年前後,藝術品市場突然“加速”,發展迅猛,2004年和2005年一直處於“高熱”狀態,2006年遭遇了“倒春寒”,大量資本從交易市場抽離,許多買家抱觀望態度。而在今年藝術品春季拍賣會上,各路收藏者們競相爭奪,頻頻拍出令人咋舌的高價,藝術品交易市場明顯回暖。
依據資金實力的強弱,這些人又可以細分為三大類:1、有強大資金支撐的收藏巨家。這些人一般很早就開始收藏,對整個市場有相當深細的了解和把握。這部分人屈指可數,但影響力不小。2、背靠企業的收藏者,企業出錢、個人出眼光,實現雙贏。如,香港雲峰畫苑董事長郭浩滿,大連萬達玥寶齋董事長郭慶祥等。這種結合方式受到收藏者的歡迎,此一類型的收藏者往往是市場上的“弄潮兒”。3、依靠工薪的人群。這部分人是市場主體,但由於個人眼光和資金限制,購買能力有限。
部分收藏者抱著很強的投機心態,藝術品市場上坑蒙拐騙的行為也主要出自這些人。黃金有價,玉無價。藝術品是一種主觀的創作,買賣之間基本上憑的都是雙方的“你情我願”,到底值多少錢也沒個嚴格的標準,這就給一些投機分子以可乘之機,使價格一路飆升,然後將買者“高位套牢”。低價買進、高價賣出,以贗代真,以次充好,這其中巨大的利潤差額使一些投資者鋌而走險,製造出一些市場暗流,渾濁了整個藝術品市場。
以投資為主的收藏隊伍也參差不齊、魚龍混雜。一些缺乏鑒賞知識的買家,在拍賣會上常常表現“生猛”,盲目出價,拍賣會淪為高級的地攤。宋代五大官窯瓷有千年的歷史,而清三代瓷距今不過三四百年,但在色彩、繪畫、款題等方面達到高峰的清三代瓷正好符合某些鑒賞水準有限的“收藏家”要求,紛紛高價拍走清三代瓷,而代表古代工藝最高水準的宋代官窯瓷反而“門前冷落”。
平民百姓的收藏
潘家園舊貨市場和北京古玩城的“淘寶”場面比王府井鬧市還要火爆。沿著潘家園舊貨市場的圍墻,坐滿了賣主,一小塊布鋪在地面,擺上自家的“寶貝”,吸引前來“淘寶者”駐足觀賞。早上8點,舊貨市場尚未開門,如潮的人群就堵在門口,人行道上,公交站臺前,都擠滿了人,一副熱鬧非凡、車水馬龍的景象。
每年春秋兩次的地壇書市上,也能頻繁看到古籍字畫、倣古傢具、瑪瑙玉石、陶瓷、中外錢幣、宗教用品、民族服飾、“文革”遺物等的身影。在流行歌曲的伴奏下,人們開始了買賣。
逛潘家園、地壇書市這樣藝術品消費市場的,絕大多數是普通民眾,北京《收藏家》雜誌的執行編輯指出,“現在的收藏人群像金字塔結構,處於最低基座的普通愛好者是最多的。”這些人中又“藏”有許多收藏愛好者,他們收藏不是為了升值,也不是為了研究,更多的是出於一種個人喜好,或者是出於某種紀念,或者只是為了打發閒暇時光。收藏的類別也五花八門,應有盡有,有火花、郵票、煙標、酒標、酒瓶子、歷代地圖……
資深的收藏愛好者進行收藏往往出於對某一物品的“情有獨鍾”,這種愛好也能夠持續很長時間,收藏者也從中體會到了無窮的快樂。以火花為例,方寸火花裏竟然“藏”著“清明上河圖”、“水滸一百單八將”、“興漢偉人”,還有世界名人、各地風光、民族服飾……小小火花,展示的卻是大千世界。這樣的收藏能不快樂嗎?天天看著這些饒有興趣的“心愛之物”,能不喜笑顏開嗎?
生於上世紀70年代初的唐惠民先生自從小時候看變形金剛動畫片後,就一直“唸唸不忘”,不斷蒐羅各種版本的變形金剛,至今已經收藏了幾百種、一千多個變形金剛玩具,其中貼紙未貼、導彈未剪的MIB微星大力金剛是他最得意的“作品”。只要談到變形金剛,他就滔滔不絕,從變形金剛的起源,到收藏過程中的酸甜苦辣,他的肚子裏裝滿了故事。7月26日至29日,他收藏的變形金剛在潘家園舊貨市場二層展廳精彩亮相,吸引了許多顧客前來觀看。
有的人收藏各式各樣的酒瓶、有的人收藏珍貴的郵票、有的人收藏美麗絕倫的蝴蝶標本,這些收藏可能並不能獲得多少利益,值不了幾個錢,但收藏愛好者們享受了收藏過程中的快樂,收藏沒有銅臭味,快樂就來臨了。
這三種類型的收藏人群彼此之間並沒有嚴格的界限,只要你感興趣,你就可以從一名收藏愛好者逐漸上升為一名收藏專家。只要利己利人,無論你處於哪一種收藏層次都會獲得相同的收藏快樂。
對於全民收藏,也有人持否定看法,認為使得藝術品收藏從精英降級為大眾,品位降低了,藝術品變成了“一文不值”的消費品。其實,全民收藏並不會破壞高雅的藝術,也不會降低藝術品位,相反,全民收藏引起了人們對藝術前所未有的重視,藝術也可借機走向新的輝煌。
並且,從客觀上說,全民收藏引起人們對文物,特別是對古典文物的珍視。和前些年相比,古代藝術作品得到了較好的保護與傳承,數千年的中華文明與藝術能夠傳承至今,與收藏是密不可分的。“中國人開始尋根了,開始找自己的家園了,至少是弘揚我們中國民族文化。”許多人正面地看待全民收藏時代的來臨。
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