“只收藏對的，不收藏貴的”
那些以藏為主的收藏者一般都是藝術領域的專家學者，他們對收藏非常癡迷，一旦在市場上遇見符合自己收藏專題的，在可支付能力範圍內，都會傾資收購。他們不僅有一定數量的收藏品，而且對藝術、對收藏有一個全局把握，有專業的收藏知識和鑒賞眼力。
這些收藏者又可以細分為兩大類：1、研究型收藏，收藏的主要目的是進行研究，收藏的作品並非都是名家名作，只要有助於研究的作品都行。比如，進行中國古代書畫流派研究的收藏家，就只需要收藏能夠反映各流派特點的代表作品。2、專題收藏，即收藏不同藝術家、不同流派的同一題材作品，如荷花、梅花等。
他們認為，收藏是一門不折不扣的學問，做一名收藏家需要很深的藝術修養和綜合知識。藏只是收藏的最低層次，賞、玩、鑒才是收藏的最終歸宿。在真正的收藏家眼裏，藝術品的經濟價值往往讓位於其藝術價值，他們注重的是收藏過程的快樂與體驗。他們用心把玩藝術品，對喜歡的收藏傾注了極大的精力與情感，並且鍥而不捨，並且以一種平和的心態對待收藏，“不以價高喜，不以價低悲”。
“我都是收藏那些在近現代藝術史上有一定位置和意義的，有研究價值和學理價值的作品。這些作品往往並不是貴的。只收藏對的，不收藏貴的。”著名書畫家唐吟方道出自己的收藏理念。
以投資為主的收藏者
以投資為主的收藏者是藝術品市場的生力軍和領軍人物。他們主要通過拍賣會、畫廊等交易市場進行收藏。他們之中的絕大部分只是憑藉自己的眼光買進賣出，一旦遇上有利可圖的藝術品，就出資購買。他們涉足收藏的原因主要是藝術品回報率高、升值空間大、買賣自由這些理性的經濟因素。在他們的眼中，收藏不是一種喜好，投資理財才是“正道”。
他們逐漸把藝術市場的“星星之火”燎原成光芒四射的“熊熊大火”，對中國藝術品市場的形成功不可沒。新中國成立後一直到上世紀80年代，中國沒有完整的藝術市場，所有藝術作品的價格低得難以想像。直到1992年，中國才真正形成當代藝術市場，其標誌是北京92國際拍賣會。1992年到新世紀初，藝術品市場一直起起伏伏、時高時低。到2003年前後，藝術品市場突然“加速”，發展迅猛，2004年和2005年一直處於“高熱”狀態，2006年遭遇了“倒春寒”，大量資本從交易市場抽離，許多買家抱觀望態度。而在今年藝術品春季拍賣會上，各路收藏者們競相爭奪，頻頻拍出令人咋舌的高價，藝術品交易市場明顯回暖。
依據資金實力的強弱，這些人又可以細分為三大類：1、有強大資金支撐的收藏巨家。這些人一般很早就開始收藏，對整個市場有相當深細的了解和把握。這部分人屈指可數，但影響力不小。2、背靠企業的收藏者，企業出錢、個人出眼光，實現雙贏。如，香港雲峰畫苑董事長郭浩滿，大連萬達玥寶齋董事長郭慶祥等。這種結合方式受到收藏者的歡迎，此一類型的收藏者往往是市場上的“弄潮兒”。3、依靠工薪的人群。這部分人是市場主體，但由於個人眼光和資金限制，購買能力有限。
部分收藏者抱著很強的投機心態，藝術品市場上坑蒙拐騙的行為也主要出自這些人。黃金有價，玉無價。藝術品是一種主觀的創作，買賣之間基本上憑的都是雙方的“你情我願”，到底值多少錢也沒個嚴格的標準，這就給一些投機分子以可乘之機，使價格一路飆升，然後將買者“高位套牢”。低價買進、高價賣出，以贗代真，以次充好，這其中巨大的利潤差額使一些投資者鋌而走險，製造出一些市場暗流，渾濁了整個藝術品市場。
以投資為主的收藏隊伍也參差不齊、魚龍混雜。一些缺乏鑒賞知識的買家，在拍賣會上常常表現“生猛”，盲目出價，拍賣會淪為高級的地攤。宋代五大官窯瓷有千年的歷史，而清三代瓷距今不過三四百年，但在色彩、繪畫、款題等方面達到高峰的清三代瓷正好符合某些鑒賞水準有限的“收藏家”要求，紛紛高價拍走清三代瓷，而代表古代工藝最高水準的宋代官窯瓷反而“門前冷落”。
平民百姓的收藏
潘家園舊貨市場和北京古玩城的“淘寶”場面比王府井鬧市還要火爆。沿著潘家園舊貨市場的圍墻，坐滿了賣主，一小塊布鋪在地面，擺上自家的“寶貝”，吸引前來“淘寶者”駐足觀賞。早上8點，舊貨市場尚未開門，如潮的人群就堵在門口，人行道上，公交站臺前，都擠滿了人，一副熱鬧非凡、車水馬龍的景象。
每年春秋兩次的地壇書市上，也能頻繁看到古籍字畫、倣古傢具、瑪瑙玉石、陶瓷、中外錢幣、宗教用品、民族服飾、“文革”遺物等的身影。在流行歌曲的伴奏下，人們開始了買賣。
逛潘家園、地壇書市這樣藝術品消費市場的，絕大多數是普通民眾，北京《收藏家》雜誌的執行編輯指出，“現在的收藏人群像金字塔結構，處於最低基座的普通愛好者是最多的。”這些人中又“藏”有許多收藏愛好者，他們收藏不是為了升值，也不是為了研究，更多的是出於一種個人喜好，或者是出於某種紀念，或者只是為了打發閒暇時光。收藏的類別也五花八門，應有盡有，有火花、郵票、煙標、酒標、酒瓶子、歷代地圖……
資深的收藏愛好者進行收藏往往出於對某一物品的“情有獨鍾”，這種愛好也能夠持續很長時間，收藏者也從中體會到了無窮的快樂。以火花為例，方寸火花裏竟然“藏”著“清明上河圖”、“水滸一百單八將”、“興漢偉人”，還有世界名人、各地風光、民族服飾……小小火花，展示的卻是大千世界。這樣的收藏能不快樂嗎？天天看著這些饒有興趣的“心愛之物”，能不喜笑顏開嗎？
生於上世紀70年代初的唐惠民先生自從小時候看變形金剛動畫片後，就一直“唸唸不忘”，不斷蒐羅各種版本的變形金剛，至今已經收藏了幾百種、一千多個變形金剛玩具，其中貼紙未貼、導彈未剪的ＭＩＢ微星大力金剛是他最得意的“作品”。只要談到變形金剛，他就滔滔不絕，從變形金剛的起源，到收藏過程中的酸甜苦辣，他的肚子裏裝滿了故事。7月26日至29日，他收藏的變形金剛在潘家園舊貨市場二層展廳精彩亮相，吸引了許多顧客前來觀看。
有的人收藏各式各樣的酒瓶、有的人收藏珍貴的郵票、有的人收藏美麗絕倫的蝴蝶標本，這些收藏可能並不能獲得多少利益，值不了幾個錢，但收藏愛好者們享受了收藏過程中的快樂，收藏沒有銅臭味，快樂就來臨了。
這三種類型的收藏人群彼此之間並沒有嚴格的界限，只要你感興趣，你就可以從一名收藏愛好者逐漸上升為一名收藏專家。只要利己利人，無論你處於哪一種收藏層次都會獲得相同的收藏快樂。
對於全民收藏，也有人持否定看法，認為使得藝術品收藏從精英降級為大眾，品位降低了，藝術品變成了“一文不值”的消費品。其實，全民收藏並不會破壞高雅的藝術，也不會降低藝術品位，相反，全民收藏引起了人們對藝術前所未有的重視，藝術也可借機走向新的輝煌。
並且，從客觀上說，全民收藏引起人們對文物，特別是對古典文物的珍視。和前些年相比，古代藝術作品得到了較好的保護與傳承，數千年的中華文明與藝術能夠傳承至今，與收藏是密不可分的。“中國人開始尋根了，開始找自己的家園了，至少是弘揚我們中國民族文化。”許多人正面地看待全民收藏時代的來臨。
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