當代藝術近來成了街頭巷議的一大話題。這個市場到底什麼樣?市場發展前景又如何？這個秋季它還會“大鬧”拍場嗎……面對這個狂熱市場，有人欣喜若狂，有人躍躍欲試，也有人憂心忡忡……
日前，多位當代藝術市場的資深人士、參與者、收藏家、學者匯聚京城，就當代藝術各抒己見。
今春當代藝術市場非常火爆，但事實上，這個市場才剛剛啟動。當代藝術引人關注也就是這兩三年的事，不過前景樂觀。當代藝術之所以被人關注，這是因為它具備了成為焦點的“資本”，因為它記錄了一段歷史。雖然這段歷史只有二三十年光景，但這正好是中國政治、經濟非常重要的轉折期。
有人說當代藝術賣得貴，我認為這恰恰是一個國家經濟實力在藝術品上的具體表現。為什麼賣得貴？因為拍出高價的作品往往都是畫家獨一無二的代表作。說得再通俗點，買畫的人不是傻子，能買得起這些作品的人肯定都是經商的高手，絕不會盲目出錢。此外，市場高價位的創造和藝術史的認同也是成正比的。比如今年拍出1000多萬元的石衝《今日景觀》就是當年的金獎作品，多次參展、多次出版。這正好體現了學術和商業的高度統一。
值得一說的是，拍賣行之間還會有聯動效應。比如北京保利先推出一件劉小東早期作品，拍了500多萬元。隨後在翰海、榮寶等拍賣行推出的相同題材作品，成交價都差不多。這說明不是一件作品價格高。透過現象看本質，市場是比較趨於理性的。所以說競爭才剛剛開始。
後續力量充實
李思莫：北京保利拍賣公司中國書畫部主管
今年春拍很多國內資本都表現活躍，開始入市，而且表現得很成熟，積極尋找精品。要知道，真正的藏家是不會輕易改變他的趣味，他們往往會一如既往地尋找他們的目標，只不過要求會越來越高。
我們在海外徵集拍品時，尤其是東南亞地區藏家，對當代藝術是非常認可的，他們要投入這個市場的準備很充分。這些藏家普遍受過西方藝術教育，在認可中國當代藝術的同時，也將其與西方藝術家進行比較。這樣一來，他們對一線畫家的選擇也更加理性。與此同時，對二線畫家密切關注，尋找更好的投資點。這一買家結構是市場堅實的後續支援。
博覽會也是當代藝術一個重要的推動機構。從我們這次籌備藝術北京2007博覽會過程中發現，新面孔是越來越多。比如畫廊報名踴躍，一些新加入的畫廊很有氣勢，也很有理念。在尋求VIP藏家時也得到了積極響應。新力量的進入說明他們對這個市場持續看好。當前越來越多的人關注中國，在這個時候來推動中國當代藝術可謂正當其時。
市場有泡沫嗎
藝術市場交易的秩序化不可或缺
王定乾：台灣聚英雅集會長、寒舍股份有限公司董事長、著名收藏家
如果從整個藝術發展長河來看，今天興當代藝術，明天就興現代藝術，後天就是古代藝術了。其實今天的古代藝術就是當年的當代藝術，比如《南巡圖》就是當年的寫實繪畫。所以我的觀點是，今天的社會已經多元化了，大家各有所愛，比如中國水墨畫，有人喜歡京津畫派，有人喜歡海上畫派，所以沒必要用傳統的和當代的相比，也沒有必要拿寫實和抽象相比較，應該用更宏觀的觀點去看問題。就拿我自己來說，從古藝術收藏走到當代藝術收藏是一個必然的過程，這也是國家政治、經濟發展的必然。作為藏家，要去接納藝術市場多元化的發展。
至於當代藝術市場會朝哪個方向走，恐怕現在還難以下結論，因為沒有經驗可循。但怎樣才能穩健地走則是我們應該關心的問題。如果我們放眼秋季拍賣，大的方向是沒有問題的，但肯定會有步伐調整。因為這個市場很年輕，當然不會一路順風，偶爾也有走彎路的時候，艱辛的過程是必然的，但要堅信：康莊大道肯定在前面等著你。
不過我也要說，藝術家的角色是什麼？畫廊的角色是什麼？拍賣公司的角色是什麼？這一定要弄清楚。此外，要加強藝術教育。藝術品價格的確能映射出經濟實力，但藝術性也要到位。藝術市場交易的秩序化也不可或缺，只有藝術市場透明化、公正化、秩序化，這條路才會走得長久。
市場不一定要靠暴跌來調整
趙 力：中央美術學院副教授、著名藝術市場投資分析專家
從歷史角度來看，你會發現，每個朝代都有對當代藝術追逐的現象。追逐的現象往往發生在國家政治、經濟最鼎盛的時期，也是藝術市場繁榮時期。比如漢代、盛唐、宋代以至明代。
這裡隱含了幾個問題：首先是對當代文化觀念的宣揚，要對我們現在的價值觀、歸屬感有一個群體性認同。其次，目前當代藝術的上升是對整體價值的發現，或者說整體上市了。這個發展又分為幾個階段，最開始是名家時代，不是任何油畫都能賣錢，而是一些重要人物，比如徐悲鴻。起先我們只知道徐悲鴻會畫馬，後來才知道他還畫油畫，而且油畫比國畫更好，所以油畫最高能賣7000多萬元，國畫也就1000多萬元。現在開始進入了名品時代，不是曾梵志所有作品都能賣高價，有些要1000萬元，有些也只有幾十萬元。這實際上也是名家作品創造高價的時代，好的藝術品就要有好的價格。這幾個階段的發展也代表了中國藝術史深化的進程。
至於泡沫，我認為是人們習慣性經驗在作怪。價格上去後一定要暴跌下來才是調整嗎？不見得。就當代藝術市場來講，從整體行情到名家行情再到作品行情，一直都在進行內部調整。比如有的藝術家前幾年火得不行，現在卻不見人影了。這種內部調整已經降低了泡沫風險。藝術市場與一般市場有相同的地方也有不同的，不同之處在於藝術市場有重要作品與一般作品的區別，市場也正是利用了這點來進行調整。
此外，泡沫問題還涉及到供求關係，尤其是“求”，這就是資金，包括增量資金、後續資金。從這點來看，海外最大的資金還沒有進入中國當代藝術市場。我們說全球藝術品市場的支撐主要靠公共收藏、企業收藏和個人收藏三個部分。目前個人收藏剛剛起步，其他兩部分還基本沒有介入。不過，這兩部分也已開始嘗試進入這個市場了，比如與藝術市場相關的金融衍生產品已經出現。
秋季會怎樣
年輕藝術家會有嶄新態勢
伍 勁：當代藝術投資顧問
投入中國當代藝術市場的資本在今年春季又達到一個新高度，一些重要拍品都被一些老藏家和新機構收入囊中。在春拍創造了一個新高的情況下，大家還在積極參與，這說明本地資本對這個板塊持續看好，這個趨勢到秋拍不會有太大的變化。我們都知道，拍賣公司現在徵集拍品都很辛苦，這說明瞭賣方惜售，買方積極，可見賣方也看好後市。
秋拍整體趨勢應該是看好的，但內部會有所調整。比如今春毛焰的作品能拍出上千萬元，這至少說明年輕藝術家開始被主流藏家認真對待。我個人認為，到秋季以毛焰為代表的年輕藝術家會有一個嶄新的態勢。
畫廊經營也很有信心
李劍光：北京世紀藝苑畫廊負責人
從畫廊經營者的角度來說，我對當代藝術市場信心十足。之所以這麼說，不是空穴來風的。在過去的兩三個月裏，畫廊的銷售創造了好幾個拍賣公司還沒有的成交記錄。我們都知道，一個畫家作品的成交記錄通常都是在拍賣場創造的，但現在卻在畫廊的經營中屢屢誕生。畫廊經營都沒有問題，那拍賣就更沒有問題了。秋季拍賣不說全面飄紅吧，但肯定會有一大批藝術家創造新的成交記錄。
市場前景廣闊
李 峰：北京華辰拍賣有限公司中國油畫及雕塑部業務主管
據我統計，今年春拍，從紐約到香港再到內地，油畫成交在千萬元以上的作品有22件，而第一次突破千萬元大關的就有5位藝術家。如果把油畫市場分為當代藝術、老油畫、紅色經典和傳統寫實幾個板塊，當代藝術在千萬元級別中所佔的份額最大。從這兒不難看出，在經過去年秋拍略微下滑後，今年春拍當代藝術達到了一個最好時期，並且市場前景廣闊。
至於將來的趨勢，一是強者恒強，名畫家的代表作依舊會賣得好；另外就是年輕藝術家的崛起。對於有實力的機構、基金和收藏家來講，千萬元級別的作品永遠都值得追捧。中等規模的資金可關注一些年輕藝術家。怎麼選擇年輕藝術家呢？以曾梵志為例，他參加過重要展覽，有非常好的合作夥伴，個人作品藝術性高，這些都可以用來判斷哪個年輕藝術家後市會更好。 （文/ 張 娟）
來源：中國商報
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